■吉村英夫著『『男はつらいよ』、もう一つのルーツ――ポピュリズム映画考』■

はじめに

第Ⅰ部　ポピュリズムについて
第１章　ポピュリズムとポピュリスム
　１　フィリップ『小さな町にて』とダビ『北ホテル』
　２　マルセル・カルネの映画『北ホテル』
第２章　フランク・キャプラのポピュリスト・コメディ
　１　『オペラハット』（一九三六）
　２　『スミス都へ行く』（一九三九）
　３　山田洋次のキャプラ論
　４　フランク・キャプラの高揚と没落

第Ⅱ部　家城巳代治小論――その戦争責任論とも関わって
第３章　家城巳代治素描
　１　家城巳代治の経歴
　２　『雲ながるる果てに』（一九五三）
　３　一九五〇年代黄金期の日本映画
第４章　『姉妹』を中心に
　１　『姉妹』（一九五五）
　２　『異母兄弟』（一九五七）
　３　『裸の太陽』（一九五八）
第５章　家城の戦争責任論
　１　家城の本領
　２　佐藤純彌の語る家城巳代治
　３　松竹労働組合委員長に
　４　家族の戦争責任論

第Ⅲ部　山田洋次――『男はつらいよ』のルーツはフランス戯曲
第６章　山田洋次映画は大衆迎合か
　１　『遥かなる山の呼び声』のことなど
　２　『武士の一分』のワンシーンについて
　３　『男はつらいよ』における「クソじじい」
　４　マルセル・パニョル『ファニー』との出会い
第７章　パニョル『ファニー』をめぐって
　１　ポピュリスム作家マルセル・パニョル
　２　マルセイユ三部作映画
　３　山本嘉次郎『春の戯れ』（一九四九）
　４　ジョシュア・ローガンの映画『ファニー』（一九六一）
第８章　『愛の讃歌』から『音楽劇　マリウス』へ
　１　『男はつらいよ』のルーツとしての『愛の讃歌』
　２　放浪と定着の相互憧憬
　３　ポピュリズムの両義性
　４　マルセイユと葛飾柴又
　５　「郵便屋」
　６　『音楽劇　マリウス』――二〇一七年の山田洋次
第９章　企業内で映画をつくるということ
　１　商業的要素の肯定と働く仲間の連帯
　２　「怨念」から「慈愛」なのか
　３　『吹けば飛ぶよな男だが』と森崎東
　４　「待つ人」と「旅する人」
　５　永戸俊雄――パニョルの紹介者

第Ⅳ部　小津安二郎におけるポピュリズム
第10章　戦前小市民映画と『東京物語』
　１　医師・平山幸一と美容師・金子志げ
　２　戦前の小津作品再考
　３　『東京物語』の位置づけ
第11章　小津安二郎・黒澤明から山田洋次へ
　１　黒澤の「動」、小津の「静」
　２　社会的ドラマから家族映画へ
　３　ある種の方向転換
　４　市民社会の成熟をめざすということ
　５　小津安二郎から山田洋次へ

付論　『東京物語』と競輪――『全日記　小津安二郎』に見る
　１　小津日記再読
　２　一九五三年「茅ヶ先館」
　３　日記抜粋
　４　野田高梧とのシナリオ執筆
　５　競輪と貨幣価値
　６　「三千七百三十円プラス也」
　７「珍しく朝酒をやめる」
　８　メリハリを欠いたリメイク
　９　なぜ競輪と飲酒なのか

あとがき