■友田義行責任編集『フィルムメーカーズ［22］勅使河原宏』■

『おとし穴』『砂の女』『他人の顔』『燃えつきた地図』
『ホゼー・トレス』『サマー・ソルジャー』『アントニー・ガウディー』
『白い朝』『利休』『豪姫』　

刊行にあたって　
巻頭言アヴァンギャルドの結晶（友田義行）　／　

Part1　作家論　
　作家論映画をいける前衛芸術家（友田義行）　
　ヒストリー 勅使河原宏ライフストーリー、もしくは芸術として生きる（深泰勉）　
　スペシャルインタビュー 勅使河原茜　観察者としての父、勅使河原宏（若木康輔）　
　映像に憑かれた一匹狼（勅使河原宏）　／　

Part2　作品論　
　作品論『おとし穴』（上島春彦）　
　インタビュー 井川比佐志　みんな若かった。監督も俳優も音楽家も。（若木康輔）　
　作品論『砂の女』（上野昂志）　
　『安部公房論』シナリオ作家　安部公房（勅使河原宏）　
　作品論『他人の顔』（クレモン・ロジェ翻訳・加藤マレー望、友田義行）　
　映画『他人の顔』と新しい美術（勅使河原宏）　
　作品論『燃えつきた地図』（小川智子）　
　作品論『サマー・ソルジャー』（木全公彦）　
　作品論『アントニー・ガウディー』（荻野洋一）　
　記録映画こそわが心の故郷（勅使河原宏）　
　作品論『利休』（西田博至）　
　作品論『豪姫』（村川英）　
　前衛とドキュメンタリーの時代（金子遊）　
　ロングインタビュー 木本克英　撮影現場の勅使河原監督はいつでも楽しそうでした（若木康輔）　／

Part3　芸術論　
　音楽論　武満徹と勅使河原宏（川崎弘二）　
　美術論　映画『利休』『豪姫』の破格な小道具（宮下玄覇）　
　押し上げてくる魂　歌舞伎・ピカソ・映画そして陶芸へ（勅使河原宏）　
　作家論　見る作家・勅使河原宏（武満徹）　／　

Part4　勅使河原宏・メモリアル　
　芸術家の場所　
　映画における実験　
　ものには足を　
　私の映画の作り方　
　観客と僕との間　
　瓦礫と灰――敗戦前後　
　時代劇をバリ島で（榎望）　

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