■西田谷洋著『村上春樹のフィクション』■

Ｉ　修辞的構成　
１　修辞と構成――超短編小説　
２　幻想空間の生成――「三つのドイツ幻想」　
３　亡霊の偏在性と局所性――「鏡」　
４　残存のコンストラクション――「蛍」　
５　コンストラクションの問題――超短編Ⅱ「青が消える」「とんがり焼の盛衰」「カンガルー日和」　
６　物語とコンストラクション――「ささやかな時計の死」　／　

Ⅱ　幻想の物語　
１　語り手と視点――「タイランド」　
２　距離とエコー――「レキシントンの幽霊」「バースデイ・ガール」　
３　自己の重層性――「自己とは何か」　
４　表象不可能性／物語とアイデンティティ――ティム・オブライエン『本当の戦争の話をしよう』　
５　プレカリアート・マネージメント―「ニューヨーク炭鉱の悲劇」　
６　女語りと自己承認――「眠り」「加納クレタ」「緑色の獣」「氷男」　
７　動物性と人間性――「恋するザムザ」、テリー・ファリッシュ『ポテト・スープが大好きな猫』　／　

Ⅲ　視覚性と物語　
１　解釈的断片性――『ふわふわ』　
２　写実的物語性――クリス・ヴァン・オールズバーグ『西風号の遭難』　
３　現勢化／潜勢化という方法――『アフターダーク』　
４　写真とマイナーチェンジ――『辺境・近境』『辺境・近境写真篇』　
５　レイヤーとコンポジティング――山川直人『パン屋襲撃』『１００％の女の子』　
６　物語のサンプリング――新海誠『星を追う子ども』『言の葉の庭』『君の名は。』　／　

Ⅳ　倫理とイデオロギー　
１　解釈と倫理――「めくらやなぎと眠る女」　
２　虚構のモラリティー――「納屋を焼く」　
３　夢のエージェンシー――「踊る小人」　
４　システムと責任――『世界の終りとハードボイルド・ワンダーランド』　
５　コミットメントの意味――『職業としての小説家』「貧乏な伯母さんの話」「七番目の男」「蜂蜜パイ」
６　小説の教育――『若い読者のための短編小説案内』　
７　ポスト・トゥルースとフィクション――「象の消滅」「ＴＶピープル」「沈黙」