■黒田俊太郎著
『「鏡」としての透谷――表象の体系／浪漫的思考の系譜』■

序章　「鏡」という技術　
一、〈想像的蘇生／想像的同一化〉　
二、「統一性の原理」としての〈作家〉　
三、戦後の文学史記述における空白　／　

第Ⅰ部　表象の体系としてのアンソロジー　
第一章　明治三五年版『透谷全集』――その「商品」性と流通ネットワーク　
一、出版社の戦略的意図という問題機制　
二、契約書と奥付が語る『透谷全集』出版の経緯　
三、『透谷全集』の形態とその意味　
四、「文壇」を表象する装丁――高山樗牛「明治三十四年の文芸界」　
五、『透谷全集』宣伝広告の戦略　
六、『透谷全集』を取り巻く〈出版界〉の状況　
七、博文館特約店ネットワークと三木露風

第二章　明治三〇年代後半、〈文学〉化されゆく手紙――「透谷子漫録摘集」を起点として　
一、〈作家〉のリアルな「像」　
二、「手紙文学」「手紙小説」――「公衆に向つて書く」「アート」としての手紙　
三、〈古人／今人〉という分割線＝歴史的断層　
四、〈文学〉化されゆく手紙　

第三章　成型される透谷表象――明治後期、〈ヱルテリズム〉の編成とその磁場　
一、〈無名〉の読者　
二、藤野古白のピストル自殺と〈ヱルテル〉という社会的記号　
三、再生産される〈透谷像〉――物理的装置としての『透谷全集』　
四、藤村操〈華厳の瀧投身自殺事件〉をめぐる言説と〈美的生活論〉の磁場　
五、明治四〇年代における自然主義〈実行派〉と〈青年〉　

第四章　透谷を〈想起〉するということ――昭和二年、『現代日本文学全集』刊行をめぐって　
一、〈文明批評論争〉とその歴史的位置付け　
二、『樋口一葉集・北村透谷集』に見る出版資本主義革命　
三、〈個人的／社会的〉自我の系譜と透谷――佐藤春夫「壮年者の文学」を起点として　
四、抵抗の文学史の起点――プロレタリア文学と透谷　
五、反近代主義者〈透谷〉の争奪戦　／　

第Ⅱ部　日本浪曼派と〈透谷〉　
第五章　中河與一の〈初期偶然論〉における必然論的側面
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　――小説「数式の這入つた恋愛詩」の分析を通して　
一、〈永遠思想〉の萌芽的思考としての〈初期偶然論〉　
二、アインシュタインの「新学説」との邂逅　
三、二つのモダニズム建築論①――コルビュジエ　
四、二つのモダニズム建築論②――構成主義　
五、〈機械〉への反措定――〈非科学的〉な必然論　
六、書き込まれた一つの偶然　

第六章　戦時下日本浪曼派言説の横顔――中河與一の〈永遠思想〉、変奏される〈リアリズム〉　
一、戦後における〈戦争協力者〉の黙殺　
二、文芸復興の呼び声と〈偶然文学論争〉　
三、〈リアリズム〉論としての〈偶然論〉、あるいは「永遠」論　
四、「永遠」論から〈永遠〉論へ――『万葉の精神』『日本の理想』　
五、「作品」から「民族」へ　

第七章　彷徨える〈青年〉的身体とロゴス―三木清〈ヒューマニズム論〉における伝統と近代　
一、〈日本的なるもの〉に関する論議の〈起源〉　
二、諷刺画「迷ひ子」　
三、「主体的中心」の喪失と不安　
四、「乖離」する〈青年〉の〈身体／精神〉　
五、「心境」という「心の技術」の超克――「伝統」の二つの側面　
六、〈日本的なるもの〉に関する論議へ　

第八章　〈偉大な敗北〉の系譜――透谷・藤村・保田與重郎　
一、藤村のアジア主義　
二、文芸懇話会・新日本文化の会　
三、透谷会――設立の主導者中河與一の理念　
四、日本浪漫派周辺の〈日本的なるもの〉論　
五、透谷の闘った〈戦争〉――保田與重郎「明治の精神」　
六、エトランゼエというイロニー――島崎藤村「海へ」　
七、本書のおわりに――藤村の〝不確かさ〟に向けて