■中村三春編『映画と文学　交響する想像力』■

　　　　
はしがき――日本における映画と文学（中村三春）　

Ⅰ　ジャンルとメディアの形成
　カリガリからドグラ・マグラへ（佐藤泉）
　女性文芸映画というジャンル　その発端と終焉（中川成美）
　アニメーションと絵本、児童雑誌の往来　一九五〇年前後における動向より（萩原由加里）
　現代の恐怖、真実の二重化　一九六〇年前後のスリラー映画とその周辺（川崎公平）
　 　コラム①　プロレタリア文学と映画（雨宮幸明）
　 　コラム②　乱歩と映画（井川重乃）

Ⅱ　協働とメディア・ミックス
　安部公房の残響　勅使河原宏『サマー・ソルジャー』試論（友田義行）
　探偵とノスタルジアの視線　『獄門島』をめぐって（横濱雄二）
　大江健三郎の映画観と小説　『臈たしアナベル・リイ　総毛立ちつ身まかりつ』論（高橋由貴）
　 　コラム③　ジャパニーズ・ホラーの成立（本田みなみ）
　 　コラム④　映画『ノルウェイの森』（平野葵）

Ⅲ　川端康成の小説と映画――パリ国際ワークショップより
　川端康成の文学と映画の特性　豊田四郎監督の『雪国』を中心として（中村三春）
　「有りがたうさん」をめぐる追走劇（宮本明子）
　ふたつの『千羽鶴』　映画の宿命に抗して（志村三代子）
　「文芸アニメ」にとって〈原作〉とは何か　アニメ版『伊豆の踊子』の脚色（米村みゆき）
　川端作品における映画性の特徴（坂井セシル）