■平林香織著『誘惑する西鶴　浮世草子をどう読むか』■

　　　　
第Ⅰ部　作品形成法―表象と仕掛け
　第一章　『好色一代男』の方法
　１　船に乗る「世之介」は何を意味するか
　　一　問題の所在―人生の転換点で船に乗る世之介
　　二　女護の島への出帆
　　三　難破と遺産相続
　　四　世之介が船に乗るとき
　　五　世之介の金の使い方
　　六　船に乗ることの意味
　２　「都のすがた人形」における「鶉の焼鳥」は何を意味するか
　　一「三十五両の鶉」の焼鳥という仕掛け
　　二　西鶴が描く鳥料理
　　三「鶉の焼鳥」が意味するもの
　　四『伊勢物語』における鶉の表象

　第二章『好色五人女』の方法
　１　「おなつ」をとりまく滑稽
　　一　はじめに
　　二　『好色五人女』の喜劇性と悲劇性
　　三　巻一「姿姫路清十郎物語」の時間
　　四　清十郎の過去―第一章「恋は闇夜を昼の国」
　　五　おなつの恋―第二章「くけ帯よりあらはるる文」
　　六　第三章「太鼓による獅子舞」と第四章「状箱は宿に置て来た男」の手法
　　七　第五章「命のうちの七百両のかね」の手法
　　八　なぜ悲劇性と喜劇性が共存するのか
　２　「お七」の母の小語
　　一　はじめに
　　二　お七と吉三郎の恋の展開
　　三　お七の最期
　　四　お七母の小語の意味

　第三章　冒頭部の仕掛け
　１　『男色大鑑』「墨絵につらき剣菱の紋」を解く
　　一　はじめに
　　二「たたみ船」は何を意味するか
　　三「兼ての望」は何を意味するか
　　四　翻弄される読者
　　五　川を渡る大右衛門
　　六　不透明な表現のもつ意味
　２　『日本永代蔵』「浪風静に神通丸」の小さなエピソード群
　　一　『日本永代蔵』の特徴
　　二　巻一における〈小さなエピソードを積み重ねる〉手法と従来の評価
　　三　「唐かね屋」について
　　四　北浜米市の描写
　　五　さし物職人の話への流れ
　　六　「筒落米」を拾う親子
　　七　そのほかの話の手法
　　八　御伽草子の方法と比較して

第Ⅱ部　語り紡ぐ仕組み
　第一章『西鶴諸国はなし』における伝承の活用
　１　「夢路の風車」における『邯鄲』『松風』の活用
　　一　典拠論から作品論へ
　　二　西鶴と謡曲
　　三　「夢路の風車」と『邯鄲』
　　四　「夢路の風車」と『松風』
　２　「身を捨て油壺」と「姥が火」の伝説
　　一　人はばけもの
　　二　「姥が火」について
　　三　「身を捨て油壺」と姥が火伝説
　　四　山姥の表象
　　五　西鶴の創作意図

　第二章『懐硯』における語り紡ぐ仕組み
　１　積層構造―「伴山」の役割―
　　一　積層構造について
　　二　序における伴山
　　三　「二王門の綱」について
　　四　「照を取昼舟の中」について
　　五　「長持には時ならぬ太鼓」について
　　六　「案内しつてむかしの寝所」について
　　七　「人の花散疱瘡の山」について
　　八　『懐硯』の創作方法
　２　旅物語―『東海道名所記』と比較して―
　　一　紀行文学と旅物語
　　二　『懐硯』と『東海道名所記』の序と冒頭話の比較
　　三　冒頭話に続く話の比較
　　四　『鎌倉物語』の援用
　　五　『懐硯』と『東海道名所記』

　第三章　『新可笑記』巻一における反転の仕掛け
　１　「理非の命勝負」の理と非
　　一　『新可笑記』の評価
　　二　『新可笑記』の魅力
　　三　「理非の命勝負」の問題点
　　四　観相の問題点
　　五　日本文学に描かれた「観相」について
　　六　沈黙の笑い
　２　「木末に驚く猿の執心」の生と死
　　一　「入物」というメタファー
　　二　史実との関係
　　三　「木末に驚く猿の執心」の違和感
　　四　反転する〈地〉と〈図〉
　　五　〈二人話〉の意味
　　六　話の綻びから見えてくるもの

第Ⅲ部〈はなし〉の広がり
　第一章　〈こころ〉と〈からだ〉
　１　西鶴浮世草子に描かれる顔
　　一　顔論の危険度
　　二　引目鉤鼻と隈取について
　　三　西鶴好色物における顔表現
　　四　役者評判記に描かれた顔
　２　顔の変貌―『武家義理物語』「瘊子はむかしの面影」の姉と妹―
　　一　同調性について
　　二　『松風』における松風と村雨
　　三　『伊勢物語』における「女はらから」
　　四　「瘊子はむかしの面影」における姉と妹

　第二章　西鶴が描く愛の変奏
　１　西鶴浮世草子における兄弟姉妹
　　一　カインとアベル
　　二　『本朝二十不孝』における兄弟姉妹
　　三　敵討話における兄弟姉妹
　　四　相続話における兄弟姉妹
　　五『万の文反古』における兄弟姉妹
　　六　妹の話
　　七　兄弟姉妹話の魅力
　２　男が女を背負うことは何を意味するか
　　一　挿絵から作品を読む
　　二　「面影の焼残り」の挿絵
　　三　芥川図について
　　四　文学における〈背負い〉
　　五　西鶴浮世草子挿絵に描かれた〈背負い〉