■吉村英夫著『伊丹万作とその系譜　異才たちの日本映画史』■

　　　　
第一章　竹内浩三「骨のうたう」――戦死二三歳

戦死やあわれ／竹内は小津安二郎の中学後輩／「ぼくもいくさに征くのだけれど」／
小津の影響で映画にあこがれる／軍隊の上官・三嶋与四治／「筑波日記」―竹内浩三と三嶋与四治／将校と兵卒／「戦争ハウツクシクナイ」／小津の助監督・原研吉／伊丹への親近感／
小津安二郎と竹内浩三を結ぶ三重県松阪市長／知られざる小津のエピソード　

第二章　西の竹内、東の野上照代

伊丹から竹内への返書／手紙での交流／多土済々の伊丹門下／伊丹十三の「めし炊き」／
一片 のみ骨さえなければ／早坂暁の描く「竹内浩三」

第三章　竹内はなぜ伊丹万作の門を叩いたか

小津―東京うまれの三重県育ち／小津と伊丹の作品、同時上映／小津と教え子の場合／
小津ではなく伊丹／二つの雪だるまのハッピーエンド／伊丹映画に感動／
伊丹は傾向映画をつくったか／伊丹における価値の逆転／竹内マンガ「四面軍歌」／
『出来ごころ』と蟹工船／もっとも暗い小津映画／伊丹の小津シナリオ評／片岡千恵蔵の二役／
残酷シーンを排除／「ほんとうの敵は臆病」／佐藤忠男『伊丹万作「演技指導論草案」精読』　

第四章　伊丹から橋本忍へ

『七人の侍』も『白い巨塔』も／日本一は「伊丹万作という人です」／『羅生門』ヴェネチアでグランプリ／三つの特徴／腕力で書く橋本忍／競輪のマクリ／映画はシナリオで決まる／三尺離れて座る／伊丹山脈　

第五章　黒澤明と映画人の戦争責任

黒澤明の先生たち／黒澤シナリオを「高く評価」する伊丹／前途は洋々／ナンセンス擁護／
遅刻した傾向映画／「師弟」、そして「親子」／山田洋次における小津と黒澤／
『デルス・ウザーラ』の野上監督補／大変な相手とけんかした／「戦争中止ヲ望ム」／
伊丹の「戦争責任者の問題」／戦後世代の戦争責任について／戦時「映画法」／
黒澤の戦争責任論／今井正の戦争責任／山本薩夫の場合／東宝争議　

第六章　志賀直哉『赤西蠣太』の映画化

志賀「いいほうじゃないかと思います」／志賀の伊丹化／おでん屋開業の伊丹／
志賀直哉と足尾銅山／映画労働者に連帯する伊丹／志賀と小林多喜二／
「主人持ち」芸術の否定／「白樺」と夏目漱石／漱石、志賀、そして伊丹　

第七章　志賀から小津安二郎へ　

小津の漱石的位置／行軍中にビールを飲む小津伍長／『暗夜行路』に「感ず」／
小津の『麦と兵隊』批判／チョクサイ先生／『暗夜行路』と『風の中の牝雞』／小津一九五五年／
志賀からの電話／池部良の志賀邸訪問／池部の『暗夜行路』／ふたたび『風の中の牝雞』／
小津における『晩春』の位置／山田版『麦秋』に出てくる竹内浩三／価値の並列／
もうひとつの『早春』／『彼岸花』における戦争／松竹映画の歴史とともに／
志賀文学をどう考えるか／「小津の山田化」について／ヌーベルバーグ派の城戸批判／
ポピュリズムについて／「有るもの」が「無くなる」　

第八章　山田洋次と伊丹『無法松の一生』、そして野上『母べえ』　

『富島松五郎傅』／松本清張と岩下俊作との接点／『馬鹿まるだし』と無法松／無法松と寅次郎／
本歌取／橋本＝山田の『砂の器』／『霧の旗』について／竹内、野上、そして山田／
竹内浩三と寅さん　

第九章　もうひとつの映画史　

橋本忍／黒澤明／ひとつの到達『生きものの記録』／山田洋次／私のアメリカ／
城戸四郎とかかわって／城戸、山田、そして伊丹／「身体は会社に、魂は外に」／
志賀直哉――芸術の自立性／文学者と映画／竹内浩三／ジェンダーの視点について／
野上照代／小津安二郎の描く戦争／伊丹万作／現代につながる／本当のことを主張する映画へ